HTET Exam - Level 1 Prt - Sahityik Saundarya

HTET exam Level 1 Prt preparation with Clear Cutoff

Question Details

Exam: HTET

Level: Level 1 Prt

State: Haryana

Chapter: Sahityik Saundarya

Questions: 8

Chapter-wise questions

by Clear Cutoff

Showing 8 of 8 questions

Question 1

भाव सौंदर्य

"मैं यौवन का उन्माद लिए फिरता हूँ,
उन्मादों में अवसाद लिए फिरता हूँ।"
प्रस्तुत पंक्तियों के रचयिता हैं :

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option D

हरिवंश राय बच्चन

व्याख्या:

प्रस्तुत पंक्तियाँ "मैं यौवन का उन्माद लिए फिरता हूँ, उन्मादों में अवसाद लिए फिरता हूँ" हरिवंश राय बच्चन द्वारा रचित कविता "आत्म-परिचय" से ली गई हैं। यह कविता बच्चन जी की प्रसिद्ध रचनाओं में से एक है और उनके काव्य संग्रह "निशा निमंत्रण" में संकलित है। इन पंक्तियों में कवि अपने जीवन के विरोधाभासों और भावनाओं को व्यक्त करते हैं। वे यौवन के उत्साह और उमंग के साथ-साथ जीवन में व्याप्त निराशा और अवसाद का भी अनुभव करते हैं।

अन्य विकल्पों की अस्वीकृति:

कुँवर नारायण: कुँवर नारायण एक प्रतिष्ठित कवि हैं, लेकिन उनकी शैली और विषय-वस्तु हरिवंश राय बच्चन से भिन्न है। उनकी रचनाएँ अधिक दार्शनिक और चिंतनशील होती हैं, जबकि प्रस्तुत पंक्तियाँ अधिक व्यक्तिगत और भावनात्मक हैं।
आलोक धन्वा: आलोक धन्वा भी एक महत्वपूर्ण कवि हैं, लेकिन उनकी कविताएँ सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों पर अधिक केंद्रित होती हैं। उनकी शैली में एक अलग प्रकार की तीव्रता और आक्रोश होता है, जो प्रस्तुत पंक्तियों में नहीं है।
रघुवीर सहाय: रघुवीर सहाय एक प्रसिद्ध कवि और पत्रकार थे, जिनकी रचनाएँ सामाजिक विसंगतियों और राजनीतिक भ्रष्टाचार पर केंद्रित होती हैं। उनकी भाषा और शैली में एक तीखापन और व्यंग्य होता है, जो प्रस्तुत पंक्तियों में नहीं पाया जाता।

इसलिए, स्पष्ट रूप से, प्रस्तुत पंक्तियाँ हरिवंश राय बच्चन की "आत्म-परिचय" कविता से हैं, जो उन्हें सही उत्तर बनाती हैं।

Question 2

विचार सौंदर्य

"कविता दो शब्दों के बीच की नीरवता में रहती है।" काव्य-भाषा के संबंध में उपर्युक्त मत किसका है ?

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option C

अज्ञेय।

व्याख्या:

"कविता दो शब्दों के बीच की नीरवता में रहती है।" यह कथन अज्ञेय का है। अज्ञेय, जिन्हें सच्चिदानंद हीरानंद वात्स्यायन 'अज्ञेय' के नाम से जाना जाता है, आधुनिक हिंदी साहित्य के एक प्रमुख कवि, उपन्यासकार, निबंधकार और आलोचक थे। उनकी काव्य-भाषा पर गहरी पकड़ थी और उन्होंने भाषा के सूक्ष्म तत्वों और उसके प्रभाव को लेकर कई महत्वपूर्ण विचार व्यक्त किए। यह कथन उनकी काव्य-भाषा संबंधी समझ को दर्शाता है, जिसमें वे शब्दों के बीच के मौन, अंतराल और अर्थ की गहराई को महत्वपूर्ण मानते हैं। अज्ञेय का मानना था कि कविता केवल शब्दों का समूह नहीं है, बल्कि शब्दों के बीच की नीरवता में भी अर्थ छिपा होता है, जो पाठक को गहराई से प्रभावित करता है।

अन्य विकल्पों की अस्वीकृति:

रामविलास शर्मा: रामविलास शर्मा एक प्रतिष्ठित मार्क्सवादी आलोचक थे। उनकी आलोचना सामाजिक और ऐतिहासिक संदर्भों पर केंद्रित होती थी। उनका काव्य-भाषा संबंधी दृष्टिकोण अज्ञेय से भिन्न था, जो भाषा के सूक्ष्म तत्वों पर अधिक ध्यान केंद्रित करते थे। इसलिए, यह कथन रामविलास शर्मा का नहीं हो सकता।
निर्मल वर्मा: निर्मल वर्मा एक प्रसिद्ध कथाकार और उपन्यासकार थे। उनकी रचनाओं में अस्तित्ववाद और अकेलेपन की भावना प्रमुखता से दिखाई देती है। उनका काव्य-भाषा संबंधी दृष्टिकोण अज्ञेय से अलग था, इसलिए यह कथन निर्मल वर्मा का नहीं है।
शमशेर बहादुर सिंह: शमशेर बहादुर सिंह एक महत्वपूर्ण कवि थे, लेकिन उनकी काव्य-भाषा में चित्रात्मकता और संवेदनशीलता अधिक होती है। उनका दृष्टिकोण अज्ञेय के दृष्टिकोण से भिन्न था, जो भाषा के सूक्ष्म तत्वों और नीरवता पर अधिक ध्यान केंद्रित करते थे। इसलिए, यह कथन शमशेर बहादुर सिंह का नहीं है।

अतः, स्पष्ट रूप से, "कविता दो शब्दों के बीच की नीरवता में रहती है।" यह कथन अज्ञेय का है।

Question 3

भाव सौंदर्य

निराला कृत 'अट नहीं रही है' कविता का केन्द्रीय भाव है :

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option C

निराला कृत 'अट नहीं रही है' कविता का केन्द्रीय भाव फागुन की मादकता है, क्योंकि:

फागुन की मादकता का समर्थन: कविता में फागुन के महीने में प्रकृति में होने वाले सौंदर्य और उल्लास का वर्णन किया गया है। हर तरफ रंग-बिरंगे फूल खिले हैं, हवा में सुगंध फैली है, और प्रकृति में एक अजीब सी मस्ती छाई हुई है। कविता की पंक्तियाँ जैसे "अट नहीं रही है आभा फागुन की तन" स्पष्ट रूप से फागुन के सौंदर्य और उसकी मादकता को व्यक्त करती हैं। यह मादकता इतनी अधिक है कि वह समा नहीं पा रही है, "अट नहीं रही है"। कविता में फागुन के सौंदर्य का वर्णन ही केंद्रीय भाव है।
अन्य विकल्पों का खंडन:
- जीवन की समग्रता: जबकि कविता जीवन के सौंदर्य को दर्शाती है, इसका मुख्य ध्यान फागुन के विशेष सौंदर्य और मादकता पर है, न कि जीवन के सभी पहलुओं पर। जीवन की समग्रता एक व्यापक विषय है, जबकि कविता का फोकस संकुचित रूप से फागुन के सौंदर्य पर है।
- क्रांति-चेतना: निराला की कुछ कविताओं में क्रांति-चेतना का भाव मिलता है, लेकिन 'अट नहीं रही है' में ऐसा कोई स्पष्ट संकेत नहीं है। कविता में किसी प्रकार के सामाजिक या राजनीतिक परिवर्तन की बात नहीं की गई है।
- आत्मकथ्य: यह कविता निराला के व्यक्तिगत अनुभवों या भावनाओं के बारे में नहीं है। यह फागुन के सौंदर्य के बारे में एक वस्तुनिष्ठ वर्णन है, न कि एक आत्मकथात्मक अभिव्यक्ति।

इसलिए, फागुन की मादकता ही 'अट नहीं रही है' कविता का केन्द्रीय भाव है।

Question 4

भाव सौंदर्य

"वे मुतमइन हैं कि पत्थर पिघल नहीं सकता
मैं बेक़रार हूँ, आवाज़ में असर के लिए।"
इस शेर में ‘वे’ शब्द किसके लिए प्रयुक्त हुआ है ?

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option B

इस शेर में ‘वे’ शब्द शोषितों-पीड़ितों के लिए प्रयुक्त हुआ है, इसका कारण यह है:

Option 2 की पुष्टि: शेर में 'वे मुतमइन हैं कि पत्थर पिघल नहीं सकता' पंक्ति से पता चलता है कि 'वे' एक ऐसे समूह का प्रतिनिधित्व करते हैं जो निराशावादी हैं और मानते हैं कि स्थिति में कोई बदलाव नहीं हो सकता। 'पत्थर पिघल नहीं सकता' एक रूपक है जो अन्याय या कठोर व्यवस्था के अपरिवर्तनीय होने का प्रतीक है। शोषित और पीड़ित वर्ग अक्सर ऐसी निराशावादी मानसिकता से ग्रस्त होते हैं क्योंकि वे लंबे समय से उत्पीड़न का सामना कर रहे होते हैं और उन्हें बदलाव की उम्मीद कम होती है। 'मैं बेक़रार हूँ, आवाज़ में असर के लिए' पंक्ति में कवि का बेचैन होना और अपनी आवाज़ में प्रभाव लाने की इच्छा, शोषितों-पीड़ितों की स्थिति बदलने की चाह को दर्शाता है। इसलिए, 'वे' शब्द शोषितों-पीड़ितों के लिए सबसे उपयुक्त है।
अन्य विकल्पों की अस्वीकृति:
- Option 1 (सत्ताधारियों के लिए): सत्ताधारी आमतौर पर यथास्थिति बनाए रखने में रुचि रखते हैं और उन्हें परिवर्तन की आवश्यकता महसूस नहीं होती। शेर में 'वे' की निराशावादी मानसिकता सत्ताधारियों के दृष्टिकोण से मेल नहीं खाती। सत्ताधारी 'पत्थर पिघल नहीं सकता' जैसी बात से मुतमइन हो सकते हैं क्योंकि यह उनकी शक्ति को बनाए रखने में सहायक है, लेकिन इस शेर में 'वे' के प्रति सहानुभूति का भाव है जो सत्ताधारियों के लिए उपयुक्त नहीं है।
- Option 3 (साहित्यकारों के लिए): साहित्यकार समाज में बदलाव लाने की क्षमता रखते हैं और अक्सर अपनी रचनाओं के माध्यम से अन्याय के खिलाफ आवाज उठाते हैं। 'वे मुतमइन हैं कि पत्थर पिघल नहीं सकता' पंक्ति साहित्यकारों की सक्रिय भूमिका के विपरीत है। कुछ साहित्यकार निराशावादी हो सकते हैं, लेकिन इस शेर में 'वे' की निष्क्रियता और निराशा साहित्यकारों के सामान्य चित्रण से अलग है।
- Option 4 (क्रांतिकारियों के लिए): क्रांतिकारी परिवर्तन लाने के लिए सक्रिय रूप से प्रयास करते हैं और वे कभी भी यह मानकर नहीं बैठते कि 'पत्थर पिघल नहीं सकता'। 'वे' की निष्क्रियता क्रांतिकारियों के स्वभाव के विपरीत है। क्रांतिकारी हमेशा बदलाव के लिए तत्पर रहते हैं, जबकि 'वे' निराशावादी और निष्क्रिय दिखाई देते हैं।

इसलिए, दिए गए स्पष्टीकरण के अनुसार, 'वे' शब्द शोषितों-पीड़ितों के लिए ही प्रयुक्त हुआ है।

Question 5

शिल्प सौंदर्य

"रस कविता को अंग, भूषन हैं भूषन सकल।
गुन सरूप और रंग, दूषण करै कुरूपता।।"
किस कवि की उक्ति है ?

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Question 6

भाव सौंदर्य

दो बात कही, दो बात सुनी;
कुछ हँसे और फिर कुछ रोए।
छककर सुख-दुख के घूँटों को,
हम एक भाव से पिए चले।'
प्रस्तुत पंक्तियाँ किस कवि की हैं ?

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option B

प्रस्तुत प्रश्न में दी गई पंक्तियाँ "दो बात कही, दो बात सुनी; कुछ हँसे और फिर कुछ रोए। छककर सुख-दुख के घूँटों को, हम एक भाव से पिए चले।" भगवतीचरण वर्मा की रचना से ली गई हैं। आइए, हम इस उत्तर को सही ठहराने के लिए विस्तृत व्याख्या करें:

भगवतीचरण वर्मा (Option 2): भगवतीचरण वर्मा हिंदी साहित्य के प्रमुख कवि और लेखक थे। उनकी रचनाओं में जीवन के विभिन्न पहलुओं का गहन चित्रण मिलता है। प्रस्तुत पंक्तियाँ उनके लेखन की शैली और विषयवस्तु के अनुरूप हैं, जिसमें जीवन के सुख-दुख को समान भाव से स्वीकार करने की बात की गई है। यह उनके दार्शनिक दृष्टिकोण को दर्शाता है, जो उनके साहित्य में अक्सर देखने को मिलता है।
सर्वेश्वर दयाल सक्सेना (Option 1): सर्वेश्वर दयाल सक्सेना की कविताएँ आमतौर पर सामाजिक और राजनीतिक विषयों पर केंद्रित होती हैं। उनकी शैली और विषयवस्तु भगवतीचरण वर्मा की इस रचना से भिन्न है। इसलिए, यह पंक्तियाँ उनकी रचना नहीं हो सकतीं।
नरेश मेहता (Option 3): नरेश मेहता की कविताएँ अक्सर आध्यात्मिक और दार्शनिक विचारों पर आधारित होती हैं, लेकिन उनकी शैली और भाषा भगवतीचरण वर्मा की इस रचना से मेल नहीं खाती। इसलिए, यह पंक्तियाँ उनकी रचना नहीं हो सकतीं।
कुँवर नारायण (Option 4): कुँवर नारायण की कविताएँ भी दार्शनिक और गहन विचारों से परिपूर्ण होती हैं, लेकिन उनकी लेखन शैली और विषयवस्तु भगवतीचरण वर्मा की इस रचना से अलग है। इसलिए, यह पंक्तियाँ उनकी रचना नहीं हो सकतीं।

इस प्रकार, दिए गए विकल्पों में से Option 2, अर्थात् भगवतीचरण वर्मा, सही उत्तर है। यह पंक्तियाँ उनके साहित्यिक दृष्टिकोण और लेखन शैली के अनुरूप हैं, जो जीवन के विभिन्न अनुभवों को समान भाव से स्वीकार करने की बात करती हैं।

Question 7

भाव सौंदर्य

“चलनो अब केतिक, पर्नकुटी करिहौं कित है ?” सीता द्वारा कही गई प्रस्तुत पंक्ति में राम ने उनकी कौन-सी मनोदशा को लक्षित किया ?

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option D

सीता द्वारा कही गई पंक्ति "चलनो अब केतिक, पर्नकुटी करिहौं कित है ?" में राम ने उनकी आतुरता को लक्षित किया है। इस पंक्ति में सीता की आतुरता स्पष्ट रूप से झलकती है क्योंकि वह जल्दी से जल्दी चलने और कार्य को पूरा करने की इच्छा व्यक्त कर रही हैं। यह आतुरता उनके मन में किसी कार्य को शीघ्रता से करने की तीव्र इच्छा को दर्शाती है।

अब हम अन्य विकल्पों को गलत साबित करते हैं:

चंचलता: चंचलता का अर्थ है अस्थिरता या बार-बार बदलने की प्रवृत्ति। इस पंक्ति में सीता की कोई अस्थिरता या बार-बार बदलने की प्रवृत्ति नहीं दिखाई देती, बल्कि एक निश्चित दिशा में कार्य करने की आतुरता है।
प्रसन्नता: प्रसन्नता का अर्थ है खुशी या संतोष। इस पंक्ति में सीता की खुशी या संतोष का कोई संकेत नहीं है। उनकी बातों में उत्सुकता और शीघ्रता की भावना है, न कि प्रसन्नता की।
मधुरता: मधुरता का अर्थ है कोमलता या मिठास। इस पंक्ति में सीता की बातों में कोई कोमलता या मिठास नहीं है, बल्कि एक तीव्र इच्छा और आतुरता है।

इस प्रकार, सीता की पंक्ति में उनकी आतुरता को ही लक्षित किया गया है, जो विकल्प 4 को सही ठहराता है।

Question 8

भाव सौंदर्य

विप्लव-गायन' कविता का मूल-भाव है :

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Answer & Explanation

Correct Answer:Option B

विप्लव-गायन' कविता का मूल-भाव "जड़ता के विरुद्ध विकास एवं गतिशीलता" है। इस विकल्प को सही ठहराने के लिए निम्नलिखित तर्क प्रस्तुत किए जा सकते हैं:

विकास और गतिशीलता का महत्व: कविता में जड़ता के विरुद्ध आवाज उठाई गई है, जो यह दर्शाता है कि कवि समाज में स्थिरता और निष्क्रियता के बजाय प्रगति और परिवर्तन को महत्व देता है। यह विचारधारा विकास और गतिशीलता के पक्ष में है, जो समाज को आगे बढ़ने के लिए प्रेरित करती है।
जड़ता का विरोध: कविता में जड़ता का विरोध किया गया है, जो यह दर्शाता है कि कवि समाज में परिवर्तन और नवाचार की आवश्यकता को समझता है। यह विरोध इस बात का प्रमाण है कि कवि विकास और गतिशीलता को प्राथमिकता देता है।

अब अन्य विकल्पों की असंगति पर विचार करते हैं:

अवसरवादिता के प्रति व्यंग्य: यह विकल्प गलत है क्योंकि कविता का मुख्य उद्देश्य अवसरवादिता पर व्यंग्य करना नहीं है। कविता का फोकस जड़ता के विरुद्ध है, न कि अवसरवादिता पर।
बाह्याचार के प्रति आक्रोश: यह विकल्प भी गलत है क्योंकि कविता का मूल-भाव बाह्याचार के प्रति आक्रोश नहीं है। कविता में बाह्याचार की चर्चा नहीं की गई है, बल्कि जड़ता के विरुद्ध विकास की बात की गई है।
नगरीय संस्कृति के प्रति व्यंग्य: यह विकल्प भी सही नहीं है क्योंकि कविता नगरीय संस्कृति पर व्यंग्य नहीं करती। इसका मुख्य विषय जड़ता के विरुद्ध विकास और गतिशीलता है, न कि नगरीय संस्कृति।

इस प्रकार, 'विप्लव-गायन' कविता का मूल-भाव जड़ता के विरुद्ध विकास एवं गतिशीलता है, जो इसे सही विकल्प बनाता है।